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Análisis de la Escultura de ITALICA AELIA AVGVSTA

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Síntesis Escultórica

Por cantidad, calidad y variedad la decoración escultórica de Italica no encuentra parangón en ninguna otra ciudad de la Bética, ni del resto de Hispania o del occidente del Imperio. Se trata, por tanto, de un material excepcional cuyo análisis tiene una larga tradición −las primeras piezas aparecieron ya en la segunda mitad del siglo XVIII y los hallazgos, casuales o a raíz de excavaciones, no han dejado de producirse hasta nuestros días− y ha dado pie a un ingente número de estudios, que no deja de incrementarse cada año. 
Uno de los problemas más importantes que presenta la mayoría de las esculturas italicenses es la falta de datos acerca del lugar y las circunstancias de su hallazgo. No obstante, algunos restos escultóricos pueden vincularse con seguridad a espacios o edificios de la ciudad, como el foro, el teatro y la terraza superior de éste (en la vetus urbs.) o al denominado Traianeum (en la nova urbs).
Desde el punto de vista cronológico, las esculturas de Italica se concentran especialmente en dos periodos concretos, el que discurre entre finales de la etapa augustea y época claudia; y, sobre todo, la etapa comprendida entre comienzos del siglo II d.C. y los primeros años del gobierno de Antonino Pío. No obstante, algunas piezas pueden fecharse ya en el siglo I a.C. y otras entre época tardoseveriana y finales del siglo III d.C.
Por otro lado, en la plástica italicense están representados prácticamente todos los géneros escultóricos reconocidos, destacando el retrato −tanto privado como imperial, y tanto en forma de estatua icónica (aunque sólo se haya conservado la cabeza) como de busto−; y, particularmente, la estatuaria ideal de formato colosal y contenido político-ideológico, vinculada en buena medida con el culto público al emperador y desarrollada fundamentalmente en el periodo adrianeo. También existen ejemplos notables de escultura ornamental de carácter doméstico.
Finalmente, la producción escultórica de la Italica anterior a Adriano debió recaer básicamente en talleres y escultores locales –formados a comienzos de época augustea por buenos artistas foráneos– que abastecerían la demanda de sus habitantes, aun cuando no faltarían tampoco obras importadas. Sin embargo, en la ejecución de los programas ornamentales asociados a la colonia Aelia Augusta de época adrianea intervinieron talleres itinerantes de procedencia oriental, que, instalados temporalmente en la ciudad, desplegaron toda su capacidad creativa, utilizando para su labor excelentes mármoles griegos, en especial el de Paros. Ello no significaría en absoluto la desaparición entonces de los escultores italicenses, que continuaron su labor también en momentos posteriores.

Repertorio de Consulta

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Esculturas Destacables (17)

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